Metodologija Istraživanja Osobnosti "House-tree-man"

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 15:46

Metoda istraživanja osobnosti "House-tree-man" namijenjena je odraslima i djeci; moguće je i grupno ispitivanje. Tehnika koju je J. Buck predložio 1948. godine je da subjekt mora nacrtati kuću, stablo i osobu. Autor opravdava odabir objekata za crtanje činjenicom da su poznati za svaki predmet, da su najprikladniji za crtanje i, konačno, potiču slobodnije verbalne izraze od ostalih objekata. Nakon završetka crteža, ispitanik se intervjuira prema razvijenom planu. Prema J. Bucku, svaki je crtež svojevrsni autoportret čiji su detalji od osobne važnosti. Slika se može koristiti za procjenu afektivnog okruženja pojedinca, njegovih potreba, razine psihoseksualnog razvoja itd.

Osim što koristi "House-tree-man" kao projektivnu tehniku, autor pokazuje sposobnost testa da odredi razinu intelektualnog razvoja. To je u skladu s dugom tradicijom crtanja dijagnostike inteligencije.

R. Berne, kada koristi metodu istraživanja osobnosti “House-tree-man”, traži da prikaže drvo, kuću i osobu na jednom crtežu, u jednoj sceni. Vjeruje se da je interakcija između kuće, stabla i osobe vizualna metafora. Ako cijeli crtež provedete u djelo, tada je sasvim moguće primijetiti što se doista događa u našem životu.

Poseban način tumačenja može biti redoslijed kojim se izvodi crtanje kuće, stabla i osobe. Ako se prvo nacrta stablo, to znači da je osobi najvažnija vitalna energija; ako je kuća prva nacrtana, onda je na prvom mjestu sigurnost, uspjeh ili, naprotiv, zanemarivanje ovih pojmova.

Strani istraživači smatraju da je potrebno dodatno proučiti valjanost metode istraživanja osobnosti "House-tree-man" kao alata za mjerenje inteligencije i osobina ličnosti. Postoje izvještaji o potvrdi valjanosti "kućnog stabla-čovjeka" u međukulturalnim studijama (A. Soutter, 1994.). Studije pouzdanosti ponovnog testiranja "House-tree-man" i metodologija za izračunavanje pokazatelja koju je predložio J. Buck pokazali su zadovoljavajuću pouzdanost testa s istim i različitim uputama ispitanicima tijekom ponovnog testiranja (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991.).

Prije početka korištenja kataloga, preporučljivo je pročitati sav njegov materijal. To će uštedjeti vrijeme i pomoći vam da razvijete pravu orijentaciju u potrazi za poslovima. Katalog se sastoji od odjeljka zajedničkog za sve tri slike i odjeljaka koji se namjeravaju zasebno tumačiti. Na primjer, ako je osnovica slična na sve tri slike, tumačenje će se najvjerojatnije naći u općem odjeljku. No ponekad se isti položaj može pronaći u dva odjeljka. Zatim, za savršenije tumačenje, moraju se uzeti u obzir obje mogućnosti.

Upute: na zasebnim listovima crtajte jedan za drugim: a) kuću, b) drvo, d) osobu.

KATALOG

Oblaci su opći alarm povezan sa oslikanom situacijom.

Boja - sve dok se koristi realno i konvencionalno, nema patomorfno ili patološko značenje. Sa smanjenjem ove značajke, boja postaje sve važnija. Posebna svjetlosna tumačenja moraju se raditi s velikom pažnjom.

Odabir boja - što je dulji, nesigurniji i što klijent teže odabire boje, veća je vjerojatnost da će imati oštećenja osobnosti.

Boja je žuta - jaki znakovi neprijateljstva. Uobičajena upotreba ove boje uglavnom je ograničena na slike unutar kuće. U ovom slučaju, označavajući noć ili njeno približavanje, žuta izražava iskustvo neprijateljstva prema okolini i potrebu skrivanja svojih postupaka od drugih.

Žuta kroz crtež vrlo je snažan osjećaj neprijateljstva u svim društvenim vezama i odnosima.

Narančasta boja je patomorfna kombinacija osjetljivosti i neprijateljstva (ako se boja koristi nekonvencionalno).

Crvena boja najveća je osjetljivost, potreba za toplinom iz okoline. Neki ovu boju nazivaju erotskom.

Magenta u boji snažna je potreba za energijom, nikada se konvencionalno ne primjenjuje na drvo ili kuću.

Zelena boja - potreba da imate osjećaj sigurnosti, da se zaštitite od opasnosti. Ovaj je položaj nevažan kada koristite zelenu boju za grane drveta ili krov kuće.

Plava boja definitivno je pozadina depresivnog raspoloženja. Uhvaćena je potreba za samokontrolom i njezinom obukom.

Crna boja je depresivna pozadina raspoloženja. Sramežljivost, strah. Snažne opozicijske tendencije s potencijalnom agresivnošću. Agresivnost se može usmjeriti, a ne usmjeriti prema van.

Boja je crna i plava, kombinirana - shizoafektivna vrsta reakcije.

Smeđa boja - ako se smeđe zasjenjenje ne primjenjuje konvencionalno (na primjer, deblo, zidovi kuće, ljudska kosa), to ukazuje na oprez i nezrelu (nerazvijenu) reakciju na emocionalne podražaje.

Miješanje, spajanje boja. Nijanse su savršenija upotreba boje.

Boja, sjenčanje (sjene) - intenzivno u prvom planu i u pozadini - tjeskoba, ali u okvirima stvarnosti.

Boja, zasjenjivanje 3/4 lista - nedostatak kontrole nad izražavanjem emocija.

Zasjenjivanje izvan konture je sklonost impulzivnom odgovoru na dodatnu stimulaciju.

Pojedinosti

Ovdje je važno njihovo znanje, sposobnost rada s njima i prilagođavanja specifičnim praktičnim uvjetima života. Istraživač bi trebao uočiti stupanj interesa subjekta za takve stvari: stupanj realizma s kojim ih percipira; relativnu važnost koju im pridaje; način povezivanja ovih dijelova.

Detalji su bitni - odsustvo značajnih detalja u crtežu subjekta koji je, kao što je poznato, sada ili u bliskoj prošlosti karakteriziran prosječnom ili višom inteligencijom, često pokazuje intelektualnu degradaciju ili ozbiljne emocionalne smetnje.

Pretjerani detalji - "neizbježnost tjelesnosti" (nemogućnost ograničavanja sebe) ukazuje na prisilnu potrebu cijelu situaciju usmjeriti na pretjeranu brigu za okoliš. Priroda detalja (značajnih, beznačajnih ili čudnih) može poslužiti za preciznije određivanje specifičnosti osjetljivosti.

Pretjerano dupliranje detalja - subjekt, najvjerojatnije, ne zna ući u taktične i plastične kontakte s ljudima.

Organizacija detalja - ako se na svakom crtežu pronađu organizacijske poteškoće, može se posumnjati na jači emocionalni ili organski poremećaj (ili oboje).

Ako se složenost organizacije nađe samo na jednoj slici, vrlo je moguće da je kršenje funkcionalnog poretka povezano sa situacijom prikazanom na slici.

Ako je u sva tri crteža organizacija detalja zadovoljavajuća, tada je struktura osobnosti subjekta prilično stabilna (čak i s velikim brojem patoforičnih znakova).

U slučaju uspješnije organizacije detalja u crtežima u boji nego na monokromatskim, prognoza je povoljnija.

Brisanje ili ponovno crtanje - ako je precrtavanje savršenije - to je dobar znak.

Brisanje s naknadnim oštećenjem (pogoršanjem) slike označava:

1) prisutnost snažne emocionalne reakcije na predmet koji se crta ili na ono što za subjekta simbolizira;

2) prisutnost zloćudnog organskog faktora;

3) prisutnost obje opcije.

Brisanje bez pokušaja ponovnog iscrtavanja (ispravno) označava da subjekt ima unutarnji sukob s dijelom koji je izbrisan ili s onim što simbolizira.

Vidljivi umor je depresivno raspoloženje uz moguću pratnju faktora koji smanjuju performanse.

Osnovna linija (tlo) je nesigurnost. Predstavlja neophodnu referentnu točku (podršku) za dizajn, integritet crteža. Daje crtežu stabilnost. Značenje ove linije ponekad ovisi o kvaliteti koju joj pripisuje subjekt, na primjer: "Dječak se kotrlja po tankom ledu." Baza je često oslikana ispod kuće i stabla, rjeđe ispod osobe.

Posebno nacrtane "izmišljene" konture zemlje manje su značajne od spontano iscrtanih.

Zemljina kontura je vrlo podebljana, debela - osjećaj tjeskobe, tjeskobe u okvirima stvarnosti.

Kontura zemlje koja se spušta od središta crteža prema stranama i prema dolje, - osjećaj izolacije i nesigurnosti; ovisnost o majci; potreba za egzibicionizmom (ovisi o veličini slike i komentarima subjekta).

Kontura zemlje koja se spušta udesno prema dolje - očekivanje nejasne i opasne budućnosti, tjeskoba (intenzitet tjeskobe pokazuje strminu padine).

Zemljina kontura, koja ide prema gore, prisutnost je prisilnih napora i borbe u budućnosti (intenzitet ovisi o strmini uspona).

Identifikacija sa samim sobom - tumačenje ovisi o stupnju subjektivnosti i može varirati od željenog sužavanja psihološkog horizonta subjekta do očitog egocentrizma, pretjeranog interesa za sebe, zaokupljenosti samim sobom, tendencije da se sve poveže sa samim sobom.

Zakrivljeni obris obično je dobar znak, ali također može značiti odbojnost prema ograničenjima i konvencijama kada je izrazito izražen.

Kontura, maglovito ocrtana u pojedinim pojedinostima, nesklonost je subjekta da izloži ovaj detalj zbog njegove relevantnosti ili simboličkog značaja.

Odvažni obris u cjelini opći je osjećaj nedostatka zajedno s neodlučnošću, oklijevanjem i strahom od neuspjeha. Ako kontura od "kuće" do "osobe" postaje sve tanja, to je generalizirana tjeskoba (ili depresija).

Kontura je podebljana samo sa strana - subjekt nastoji održati osobnu ravnotežu. Ova težnja se doživljava kao neugodna i popraćena je fizičkim stresom.

Obris je debeo u nekim detaljima - fiksacija na zadani objekt (detalji). Latentno ili eksplicitno neprijateljstvo prema ovako nacrtanom objektu ili prema onome što on simbolizira, popraćeno tjeskobom.

Kontura je debela na svim crtežima - može se posumnjati na organsku bolest.

Na jednom od crteža obris je debeo - opća napetost.

Konture su strme i ne spajaju se - predskazanje nadolazeće katastrofe.

Konture su vrlo ravne - frigidnost.

Obrisi, koji se stalno koriste - u najboljem slučaju sitničavost, težnja za točnošću. U najgorem slučaju, patogeni znak koji ukazuje na nemogućnost zauzimanja jasnog stava.

Crteži izrađeni jednostavno, bez nepotrebnih sitnica - sposobnost balansiranja s okolinom.

Crteži su sitničavi, skrupulozni - opsesivno -kompulzivne tendencije.

Na pozadini planine - zaštitnički stav i želja za ovisnošću (često o majci).

Postavljanje crteža na dno lista opći je osjećaj nesigurnosti. Pozadina depresivnog raspoloženja (što je uzorak manji, obris je tanji, to je izraženiji).

Crtež se ne uklapa u dno (prelazi granice lista) - instalira se samo ispitivanjem pacijenta ili njegovim spontanim komentarima. Što veći dio crteža pada izvan donje granice lista, veća je vjerojatnost da je subjekt izveo supresiju patoformnih oblika radi očuvanja integriteta osobnosti. Može se pretpostaviti da postoji snažna eksponencijalnost.

Crtež nadilazi lijevi rub lista - fiksacija na prošlost i strah od budućnosti. Pretjerana zaokupljenost slobodnim, iskrenim emocionalnim izrazima. Sklonost impulzivnom ponašanju.

Prelazak desnog ruba lista želja je za bijegom u budućnost kako biste se riješili prošlosti. Strah od otvorenih, besplatnih iskustava. Nastojanje zadržati strogu kontrolu.

Izlazak izvan gornjeg ruba lista je ograničenje prostora s rezultirajućom povećanom osjetljivošću. To podrazumijeva snažne agresivno-reaktivne tendencije (skrivene ili neskrivene).

Postavljanje crteža u gornji dio lista tendencija je usredotočiti se na razmišljanje i fantazije kao izvor užitka (koji se može, ali i ne mora primiti na ovaj način).

Okretanje lista - agresivne ili negativističke tendencije. Patoform ako se okretanje ponavlja; ustrajnost, ako se list cijelo vrijeme okreće u jednom smjeru.

Perspektiva - način na koji subjekt to gradi, može se naučiti mnogo vrijednih informacija o subjektovim stavovima, pogledima i osjećajima; o njegovim širim i složenijim odnosima sa stvarnošću, s drugim ljudima, o njegovom načinu funkcioniranja tih odnosa.

Perspektiva, njeni intelektualni aspekti - sposobnost subjekta da suptilnije procijeni okruženje i odnose s drugima.

Perspektiva, profil u suprotnom smjeru od uobičajenog - ukazuje na otkrivanje sukobljenih impulsa u sebi i svjesnu želju da ih se potisne ili sublimira.

Perspektiva, crteži apsolutno u profilu (to se odnosi na kuću okrenutu bočno prema gledatelju, vrata, osobu prikazanu samo s jednom rukom ili nogom) - nespremnost da izravno, izravno prihvati okoliš (na primjer, da pogleda u oči). Određena želja da se odreknete, da sakrijete svoje "ja". Želja za komunikacijom samo u svom stilu.

Perspektivni, apsolutno neprofesionalni crteži (cijelo lice) - ako su svi crteži izvedeni cijelim licem, to karakterizira subjekt kao izravan, beskompromisan, uporan. Ovaj stav može se pokazati kao stvaranje reakcija na duboki osjećaj nesigurnosti.

Perspektiva, crtež prikazan je u daljini - želja za odricanjem, napuštanjem konvencionalnog društva. Osjećaj izolacije, odbačenosti, zaboravljenosti ™.

Postavljanje crteža iznad središta lista - što je crtež viši iznad središta, veća je vjerojatnost da:

1) subjekt osjeća ozbiljnost svoje borbe i relativnu nedostižnost cilja;

2) subjekt je sklon traženju zadovoljstva u fantazijama (unutarnja napetost);

3) subjekt je sklon držati se podalje.

Postavljanje crteža točno u središte lista nesigurno je i kruto (ravno). Potreba za njegovanjem kontrole za održavanje mentalne ravnoteže.

Postavljanje slike ispod centralista - niže središte slike u odnosu na list, to je:

1) subjekt se osjeća nesigurno i neugodno, a to kod njega stvara depresivno raspoloženje;

2) subjekt se osjeća ograničenim, ograničenim realnošću.

Postavljanje crteža na rubnu stranu lista naglasak je na prošlosti; impulzivnost; dodatni intenzitet. Moguć je višak ženskih osjećaja (ili ženska identifikacija).

Postavljanje slike u gornji lijevi kut lista - intenzitet. Subjekt je očito tjeskoban i nazaduje (osim ako postoji urođena mentalna retardacija). Sklonost izbjegavanju novih iskustava, želja za odlaskom u prošlost ili uranjanjem u fantazije.

Postavljanje slike na desnu stranu lista je intratenzivno. Subjekt je sklon traženju zadovoljstva u intelektualnim sferama. Kontrolirano ponašanje. Naglašavanje budućnosti. Moguće višak muških obilježja ili muške identifikacije.

Proporcija

Realizam i omjer proporcija detalja na crtežu otkrivaju vrijednosti koje subjekt pripisuje objektima, situacijama, ljudima koji predstavljaju svoje slike na stvaran ili simboličan način.

Udio, njegovi intelektualni aspekti. Njegovo rješenje prikazuje stil razmišljanja ili planiranja (uglavnom u vezi s neposrednim specifičnostima objekata).

Omjer, upotreba minimuma detalja - moguće je da subjekt koji je orijentiran u prostorno -orijentacijskim odnosima, ali koristi samo minimum detalja, nastoji:

1) držati se podalje, napustiti;

2) ne poštuju normalne vrijednosti konvekcije. Subjekt koji demonstrira nepotpuno razumijevanje ovih odnosa i koristi minimalno pojedinosti, može biti mentalno ometen ili patiti od značajnog intelektualnog oštećenja (reverzibilnog ili nepovratnog).

Stalno snižene psihomotoričke sposobnosti - sumnja na prisutnost organskog čimbenika, depresivna anksioznost ili teška depresija.

Očigledno povećane psihomotoričke sposobnosti - pretjerano uzbuđenje uz slabljenje inhibicije.

Ponovno crtanje bez prethodnog brisanja nedovršenog crteža negativna je reakcija subjekta.

Nadopunjuje opći plan neobuzdana tjeskoba, strah od gubitka kontrole.

Specifičan dodatak - pričvršćivanje na dodatni objekt (prikazano stvarno ili simbolično). Često praćeno tjeskobom.

Crtanje neizvjesno, dio po dio. Neizvjesnost koja proizlazi iz nemogućnosti da se cijeli crtež zamisli kao cjelina i nedostatka (gubitka) osjećaja za ravnotežu. Karakteristično je za organske organizme i ljude u stanju teške tjeskobe.

Sunce je simbol autoritarne figure. Često se doživljava kao izvor topline i snage, a uspoređuje se s ocem ili majkom.

Transparentnost zanemaruje stvarnost. Pokazuje stupanj oštećenja opće strukture osobnosti organskim ili pato-emocionalnim čimbenikom (ili oboje zajedno) u mjeri u kojoj već sprječava osobnost u ispravnoj procjeni stvarnosti.

Ovaj stupanj (patologija) može se mjeriti brojem prozirnih folija i njihovom veličinom (na primjer, prozirnost rukava odjeće u ovom slučaju mnogo je manja od transparentnosti zida kuće).

U slučaju mentalne retardacije subjekta, transparentnost je manje važna nego u slučaju prosječne ili natprosječne inteligencije.

Vrijeme (kakvo je vrijeme prikazano) odražava iskustva subjekta vezana uz okoliš u cjelini. Najvjerojatnije, što je vrijeme prikazano lošije i neugodnije, veća je vjerojatnost da subjekt okoliš doživljava kao neprijateljsko i sputavajuće. Prije poučavanja potrebno je saznati odnos ispitanika prema prikazanom vremenu.

Ograničenje crteža u cjelini je osjećaj nedostatka ili nedostatka.

Perspektiva, crtež prikazan je u daljini - želja za udaljavanjem od konvencionalnog društva; osjećaj izolacije, odbačenosti. Jasna tendencija odvajanja od okoline. Želja da se odbaci, ne prepozna ovaj crtež ili ono što on simbolizira.

Kuća

Kuća. Kod kuće, kakvi su sada. Ono što bi ih subjekt htio vidjeti. Nevoljene kuće u prošlosti. Dobri domovi su prošlost. Subjektov pogled na obitelj ili njegovo tumačenje obitelji u odnosu na njega. Autoportret.

Dom, njegovo antropomorfno razumijevanje. Treba posumnjati na organske tvari. (Izuzetak su mala djeca i slučajevi kongenitalne demencije).

Kuća je strašna, stara, uništena. Ponekad subjekt tako može izraziti stav prema sebi.

Dom u daljini. Osjećaji čežnje i odbačenosti (odbačenosti). Subjekt se ne može nositi sa situacijom kod kuće. Nepristupačnost. Ako je "naslikani" stav upravo suprotan, može doći do ozbiljnog nedostatka u procjeni stvarnosti.

Kuća je blizu. Otvorenost, dostupnost i / ili osjećaj topline i gostoljubivosti.

Kupka. Obavlja sanitarnu funkciju. Ako je način na koji je kupka prikazana značajan, ove funkcije mogu biti oslabljene.

Spavaća soba. Ovo je mjesto najintimnijeg međuljudskog odnosa. Grafički ili verbalni prikaz vlastite spavaće sobe može pomoći u određivanju stupnja seksualne sposobnosti subjekta, kao i u otkrivanju stava subjekta prema odmoru i opuštanju, odnosno potrebi za njima.

Blagovaonica (dnevni boravak). Funkcija ove prostorije je zadovoljiti oralne i prehrambene potrebe. Ako način crtanja ukazuje na važnost ove prostorije za subjekt, može se posumnjati na kršenje ovih funkcija. (Druga, općenitija razmatranja nalaze se u "Sobi").

Dnevna soba (dnevni boravak) - društvena komunikacija.

Kuhinja. Slika prostorije u kojoj se priprema hrana, uz prisutnost posebnog načina crtanja u subjektu (ukazuje na kršenja), signalizira oralnu erotiku. To može biti posljedica snažne potrebe za naklonošću, ljubavlju.

Razne gospodarske zgrade. Agresija usmjerena protiv stvarnog vlasnika kuće ili pobuna protiv onoga što subjekt smatra umjetnim, kulturnim, standardnim. Ako ispitanik u blizini kuće uvlači zahod, može se pretpostaviti da postoji interes uretre i / ili anusa (preokupacija).

Cijev. Falični simbol ako subjekt pokazuje svoju vrijednost. Emocionalna zrelost i ravnoteža. Simbol (znak) topline u intimnim odnosima.

Nedostatak cijevi. Ispitanik osjeća nedostatak psihičke topline kod kuće; teško susreće muški simbol.

Cijev je gotovo nevidljiva (skrivena) - nespremnost nositi se s emocionalnim utjecajima. Strah od kastracije.

Truba, njezin naglasak. Usredotočujući se na muške karakteristike. Pretjerana briga za toplinu.

Cijev je prevelika. Pretjerana tjeskoba oko seksualnih pitanja i potreba za pokazivanjem muške snage Ekshibicionističke tendencije.

Rupa u cijevi je vidljiva. Kršenje seksualne uloge. Spolna nemoć i strah od kastracije.

Cijev se vuče koso u odnosu na krov - norma za dijete. Demencija ili značajna regresija ako se nađe u odraslih.

Cijev je prozirna ili bez dubine - poricanje falusa, što može značiti ili impotenciju ili strah od kastracije.

Dimnjak je vidljiv kroz prozirni krov - loše prikrivene egzibicionističke tendencije. Ispitanik osjeća da su njegova ili njezina falusna tjeskoba i interes evidentni.

Puno cijevi. Ako stil crteža pokaže da je to značajna stvar za subjekta, može se pretpostaviti da ima pretjeran interes i tjeskobu povezanu s falusom.

Ventilacijska cijev iznad krova. Phallic pred kupnja. Postoji značajna povezanost između ovog simptoma i enureze i / ili erotike uretre.

Vodovodne cijevi (ili krovni oluci). Pojačane obrambene instalacije (i obično povećana sumnjičavost). Moguća erotika uretre ili oralna preokupacija (interes za falus).

Boja, tj. Obojeni dijelovi. Obično su krov i dimnjak obojeni. Ako su obojeni drugi predmeti osim cijevi i krova, istražitelj bi trebao pokušati otkriti razlog tome.

Boja, konvencionalna, uobičajena upotreba. Zelena za krov. Smeđa za zidove. Žuta boja, ako se koristi samo za prikaz svjetla unutar kuće, prikazujući tako noć ili njezin pristup, izražava osjećaje subjekta da je: 1) okruženje neprijateljski nastrojeno prema njemu; 2) njegovi postupci moraju biti skriveni od znatiželjnih očiju.

Broj upotrijebljenih boja. Dobro prilagođen, bez srama, emocionalno lišen subjekt koristi najmanje dvije i najviše pet boja.

Subjekt koji slika kuću u 7-8 boja u najboljem je slučaju vrlo labilan. Onaj tko koristi samo jednu boju boji se emocionalnog uzbuđenja.

Detalji, njihova izobličenja. Obično simbolizira agresivno neprijateljstvo, ponekad djelomično internalizirano. Neprijateljstvo je usmjereno protiv cijelog crteža ili iskrivljenih detalja (stvarnih ili simbolički opaženih).

Potrebni detalji (bitni). Najmanje jedna vrata (osim ako je prikazana samo jedna strana kuće), jedan prozor, jedan zid, krov, gruba ili druga konstrukcija za odvod dima (ako se ne radi o zgradi u tropima). Nedostatak dimnjaka može opravdati činjenicu da je kuća oslikana dotrajala.

Pojedinosti nisu potrebne (vidi i pojedinačne pojedinosti: grmlje, staza itd.). Subjekt osjeća potrebu urediti svoje okruženje što je moguće potpunije i detaljnije prema vlastitom ukusu, pokazujući time osjećaj nedostatnosti i nesigurnosti. Što je više nepotrebnih detalja, to je intenzivniji. Pretjerana zaokupljenost okolinom uz neodgovarajuću brigu o sebi. Međutim, što su manji detalji bolje organizirani i što su bliže, izravno povezani s domom, to više izgleda da anksioznost subjekta pronalazi pravi smjer i da se uspješno kontrolira.

Suvišni detalji: vodoravna linija koja odvaja prvi kat od drugog ukazuje na izuzetnu konkretnost s mogućom organskom tvari ili usredotočuje pozornost na samadhi-ka. Može se posumnjati na psihosomatske bolesti.

Vrata, njihova odsutnost. Ispitanik ima poteškoće s patoformama u pokušaju da se otvori drugima (osobito u krugu kuće).

Vrata, jedna ili više, stražnja ili bočna. Povlačenje, odvojenost, izbjegavanje (osobito ako subjekt pokaže važnost ovih vrata za njega).

Vrata, jedna ili više, su ulazna. Prvi znak iskrenosti, dostižnosti. Zamislite izravne načine ulaska i izlaska.

Vrata, zadnji detalj koji treba nacrtati. Antipatija prema međuljudskim kontaktima. Tendencija povlačenja iz stvarnosti.

Vrata su otvorena. Ako je kuća stambena, to je snažna potreba za toplinom izvana ili želja za demonstriranjem pristupačnosti (iskrenost).

Bočna vrata, jedno ili više. Otuđenost, samoća, izbjegavanje stvarnosti. Značajna nepristupačnost.

Vrata su vrlo velika. Pretjerana ovisnost o drugima ili želja da iznenade svojom društvenom društvenošću.

Vrata su vrlo mala. Nespremnost da se pusti u svoje "ja". Osjećaj nedostatnosti, nedostatnosti i neodlučnosti u društvenim situacijama.

Vrata s ogromnom bravom - neprijateljstvo, sumnjičavost, tajnovitost, zaštitničke sklonosti.

Vrata s velikim šarkama - neprijateljstvo, sumnjiva tajnovitost, zaštitničke sklonosti.

Kvaka, naglašavajući je. Pretjerano učvršćivanje na funkciju vrata i / ili nemiran interes za falus.

Kamin, njegov izravan naglasak (kamin je vidljiv kroz zidove). Fiksacija na izravnoj funkciji kamina (izvor topline) ili na njegovim simbolima (na primjer, muški ili ženski spolni organi). Njegov intenzitet pokazuje poricanje stvarnosti (kao poricanje neprozirnosti zidova kuće). Konačno tumačenje ovisit će o objašnjenju teme.

Kamin, neizravno prihvaćanje. Sukob sa stalnim najmoprimcem. Neurotična privrženost ovoj osobi ili bilo kojoj emocionalnoj situaciji koja je s njom povezana.

Peć, neizravno prihvaćanje. Ugodna toplina ili otvoreno neprijateljstvo prema situaciji u kući.

Plan kuće (projekcija odozgo) umjesto same kuće. Ozbiljan sukob kod kuće. Ako je plan dobro prikazan, moglo bi se posumnjati u paranoidne ideje. Ako plan ne uspije, moguća je organska tvar.

Nosači temelja (na primjer, stupovi) neobično su visoki. Sumnja se na organske tvari.

Pokret. Najvjerojatnije, patološki, barem patomorfni. Time subjekt simbolizira traumatičan osjećaj gubitka. U "domu" je mnogo rjeđe nego u "selu" ili "osobi".

Crtež postavite na dno lista. Opći osjećaj nesigurnosti, a ne sigurnosti. Često se povezuje s određenom vrijednošću vremena:

a) desna strana je budućnost, lijeva je prošlost;

b) povezane s namjenom tako postavljene prostorije

ili sa svojim stalnim najmoprimcem;

c) ukazivanje na specifičnosti iskustava: lijeva strana

na - emocionalno, desno - intelektualno.

Crtež postavite na vrh lista. Rijetko se nalazi na slici "kuća". Označava neku vrstu kaotičnog bijega od stvarnosti.

Krov. Sfera fantazije.

Krov i dimnjak otpuhao je vjetar. Oni simbolično izražavaju subjektov osjećaj da im upravljaju sile neovisne o njihovoj volji.

Krov, podebljani obris, nije tipičan za cijelu sliku. Fiksiranje na fantaziju kao izvor užitka, obično popraćeno tjeskobom.

Umjesto kuće - samo krov i ograda. Patološki slab kontakt sa stvarnošću. Indikacija mogućeg uništenja Ega.

Krov, kontura tankog ruba. Iskustvo slabljenja kontrole fantazije.

Krov, debeli obris ruba. Pretjerana zaokupljenost kontrolom (obuzdavanjem) fantazije.

Krov koji se ne uklapa dobro u donji kat. Loša osobna orijentacija.

Krov je velik. Potražite užitak u fantaziji.

Krov koji prekriva privid zida. Pretpostavka da subjekt više živi u svijetu mašte.

Krovni vijenac, naglašavajući ga svijetlim obrisom ili produžetkom izvan zidova. Snažno zaštitno (obično sumnjivo) okruženje.

Soba. Udruženja mogu nastati u vezi sa:

a) osoba koja živi u prostoriji;

b) međuljudski odnosi u prostoriji;

c) namjena ove prostorije (stvarna ili pripisana)

dostupno).

Asocijacije mogu biti pozitivne ili negativne (emocionalne). Značenje sobe za subjekta treba provjeriti na temelju komentara subjekta, načina crtanja i RTD -a.

Soba koja ne stane na plahtu. Subjektova nespremnost da prikaže određene prostorije zbog neugodnih veza s njima ili s njihovim korisnikom.

Gornja udaljena soba. S ovim izborom vjerojatna je blaga sklonost otuđenju. Ako postoji više znakova otuđenja, tendencija izolacije je značajnija.

Soba je najbliža. Izbor ukazuje na sumnjičavost.

Perspektiva "iznad subjekta" (gleda odozdo prema gore). Osjećaj da je subjekt odbačen, odvojen, nepriznat kod kuće. Ili subjekt osjeća potrebu za domom, koji smatra nedostupnim, nedostižnim. Sklonost ograničenom kontaktu s drugima.

Perspektiva "ispod teme" (pogled iz ptičje perspektive). Nijekanje (nepriznavanje) oslikane kuće. Neuspjeh u prepoznavanju kućnog bogoslužja zajedničkog za mnoge ljude. Inoplastični stavovi (buntovničko neprijateljstvo prema ustaljenim tradicijama, stavovima). Ispitanik se osjeća „iznad“kućanskih poslova, ali to je često popraćeno depresijom.

Perspektiva (znakovi gubitka perspektive). Subjekt je ispravno prikazao jedan kraj kuće, ali na drugom povlači okomitu liniju krova i zidova - ne može prikazati dubinu.

Ovaj znak nalazi se isključivo kod muškaraca i ukazuje na početne poteškoće u integraciji, strah od budućnosti (ako je okomita bočna linija s desne strane) ili želju da se zaboravi prošlost (crte s lijeve strane).

Perspektiva je trostruka (trodimenzionalna). Subjekt iscrtava najmanje četiri odvojena zida, od kojih čak ni dva nisu u istoj ravnini. Pretjerana zabrinutost zbog mišljenja drugih o sebi. Želja imati na umu (prepoznati) sve veze, čak i beznačajne, sve značajke.

Profil je apsolutan. Može se pretpostaviti da postoji akutna paranoidna reakcija u odnosu na dom (ili intimne međuljudske odnose).

Put, dobro proporcionalan, jednostavan za crtanje. Pokazuje da pojedinac u kontaktu s drugima pokazuje taktičnost i samokontrolu.

Put je jako dug. Smanjenu dostupnost često prati potreba za adekvatnijom socijalizacijom.

Put je na početku vrlo širok, a kod kuće se vrlo sužava. Pokušaj prikrivanja želje za usamljenošću, u kombinaciji s površnom ljubaznošću.

Prozirni zidovi. Kompulzivna privlačnost, potreba utjecaja na situaciju (posjedovati, organizirati), što je više moguće. Subjekt s mentalnim teškoćama, koji prikazuje više nevidljivih (unutarnjih) detalja nego vidljivih, time pokazuje osjećaj nedostatka u situacijama koje su za njega opasne. U slučaju normalne inteligencije, ozbiljan nedostatak sposobnosti kritičkog razmatranja i procjene stvarnosti.

Zid, odsutnost temelja. Slab kontakt sa stvarnošću (ako je slika postavljena ispod), osjećaj nestvarnosti.

Zid s naglašenom osnovnom konturom. Anksioznost u okvirima stvarnosti. Subjekt doživljava poteškoće kada pokušava prisiliti opozicijske tendencije u podsvijest.

Zid: Linije konture su previše naglašene. Svjesna želja da zadrži kontrolu.

Zidovi nisu povezani. Sumnja se da organski proizvodi mogu izgubiti kontrolu nad primitivnim instinktima.

Zid: Jednodimenzionalna perspektiva - prikazan je samo jedan zid. Ako je to bočni zid, postoje ozbiljne tendencije otuđenja i suprotstavljanja. Ako je prikazan prednji zid, to je:

1) normalno za malu djecu;

2) kod odraslih - izraz snažne potrebe za održavanjem ugodne "fasade" u međuljudskim odnosima.

Zidovi, 2D perspektiva, previše široki zidovi. Pojačane obrambene tendencije. Shizofrenija (osobito ako je središnji zid gluh (bez vrata, bez prozora).

Zid s naglašenom okomitom dimenzijom. Subjekt traži zadovoljstvo prvenstveno u fantaziji i ima manje kontakta sa stvarnošću nego što je poželjno.

Zid s naglašenom vodoravnom dimenzijom. Loša orijentacija u vremenu (dominacija prošlosti ili budućnosti). Ispitanik može biti vrlo osjetljiv na pritisak okoliša.

Zid i krov zajedno. Granice ega. Moć ega pokazuje stil slike.

Zidovi i krov, njihove granice. Granice osobnosti, njihov karakter pokazuju snagu i plastičnost ovih granica.

Zid: Bočna kontura je previše tanka i neodgovarajuća. Slutnja (prijetnja) katastrofe, osjećaj oslabljene kontrole nad Egom.

Stražnja stijenka, prikazana u drugačijem smjeru od uobičajenog, otkriva svjesne pokušaje samokontrole, prilagođavajući se konvencijama, ali istodobno i prisutnost snažnih neprijateljskih sklonosti.

Obris stražnje stjenke mnogo je deblji (svjetliji) u usporedbi s drugim detaljima. Subjekt nastoji održati (ne izgubiti) kontakt sa stvarnošću.

Drveće. Često simboliziraju različita lica. Ako se čini da skrivaju kuću, možda postoji snažna potreba za roditeljskom ovisnošću i / ili dominacijom.

Grmlje ponekad simbolizira ljude. Ako blisko okružuju dom, može postojati snažna tendencija zatvaranja zaštitnim preprekama.

Grmlje je nasumično razbacano s obje strane staze. Ukazuje na manju tjeskobu unutar stvarnosti i svjesnu želju da je kontrolira.

Dim se slijeva desno i lijevo. Patološki nedostatak u procjeni okoliša.

Dim se slijeva ulijevo. Pesimističan pogled na budućnost.

Dim je vrlo gust. Značajan unutarnji stres (intenzitet u smislu gustoće dima).

Dim u tankoj kapljici. Erotika uretre. Osjećaj nedostatka emocionalne topline kod kuće.

Koraci koji vode do praznog zida (bez vrata). Odrazite konfliktnu situaciju koja šteti ispravnoj procjeni stvarnosti. Nedostupnost subjekta (iako on sam može žudjeti za slobodnom komunikacijom od srca). Možete posumnjati na organsku tvar.

Prozirna, "staklena" kutija. Simbolizira iskustvo izlaganja svima. Prati ga želja da se pokaže, ali ograničena samo vizualnim kontaktom.

Prozori (i). Metode kontakta (manje izravne i izravne u usporedbi s vratima). Još jedan znak pristupačnosti, otvorenosti.

Nedostatak prozora. Neprijateljstvo, otuđenost.

Nedostatak prozora na prvom katu. Neprijateljstvo, otuđenost.

Prozori: nisu na donjem katu, ali su dostupni na gornjem katu. Jaz između stvarnog i fantazijskog života.

Prozori sa zavjesama. Otuđenje, "backup" dostupnost. Ako zavjese ili kapci nisu zatvoreni, postoji namjerno kontrolirana interakcija sa tjeskobom.

Naglašavanje prozora nadopunjavanjem, bez nepotrebnih detalja. Zaokupljenost interakcijom. Djelomičan razlog za zabrinutost je fiksacija.

Prozori: prvi kat je nacrtan na kraju. Gađenje prema međuljudskim odnosima. Tendencija otuđenja od stvarnosti.

Prozori su jako otvoreni. Subjekt se ponaša pomalo drsko i jednostavno. Mnogi prozori pokazuju spremnost za kontakt, a odsutnost zavjesa pokazuje odsustvo želje da sakriju svoje osjećaje.

Prozori su jako zatvoreni (sa zavjesama). Zabrinutost zbog interakcije s okolinom (ako je značajna za subjekt). Ako se zavjese navlače lagano, spontano, subjekt je sposoban za suptilne (profinjene) kontakte u kućnom krugu.

Prozori sa roletama. Subjekt se može suptilno prilagoditi međuljudskim odnosima.

Prozori su otvoreni. Ako netko živi u kući - velika dostupnost ili želja za tim. Ako nitko ne živi u kući - slabost samoobrane Ega. U nekim slučajevima nedostatak kontrole može doseći patomorfnu razinu.

Prozori (i): staklo simbolizira jednu vertikalu koja dijeli prozor. Može se očekivati fiksacija na ženskim spolnim organima.

Prozori bez stakla. Neprijateljstvo, otuđenost. Oralna ili analna erotika.

Prozori, njihov položaj, poteškoće u usklađivanju zidova i podova. Na ranu shizofreniju može se posumnjati ako se pojave poteškoće ove vrste s dobrim cjelokupnim sastavom ili ako su jedan od najvažnijih nedostataka.

Prozori, izobličenje proporcija. Pretjerana zaokupljenost stanarima sobe s nerazmjernim prozorima (ili namjenom ove sobe (vidi namjenu soba)).

Prozori su trokuti. Pretjerana zaokupljenost ženskim spolnim organima ako je slika prozora značajna. Prozori s bravama. Neprijateljstvo, izolacija.

Drvo

Drvo je osnovni autoportret. Nesvjestan autoportret subjekta u cjelini. Nesvjesna slika razvoja subjekta, uključujući njegovu uobičajenu osjetljivost na utjecaje i načine na koje na njih reagira. Odnos subjekta prema određenoj osobi. Asocijacije na životnu ulogu subjekta, njegovu sposobnost da dobije zadovoljstvo od svoje okoline.

Stablo: jedno ili grupa. Odgovori na ovo pitanje nisu previše smisleni (osim ako nisu previše emocionalno nabijeni). Ako je odgovor smislen, jedno stablo izražava osjećaj izolacije (ili potrebu za komunikacijom), a grupa može imati dodatno značenje za iskustvo dominiranja drugih.

Više stabala (nekoliko stabala na jednom listu) - djetinjasto ponašanje, ispitanik ne slijedi upute.

Drvo je mrtvo. Rijetko se vidi na crtežima dobro prilagođenih subjekata. Pokazatelj iskustva fizičke nedostatnosti, psihološke nedostatnosti, praznine, krivnje itd.

Drvo koje je uginulo od parazita, crva, bolesti ili oluja. Ispitanik smatra da je okolina (ili netko iz okoline) kriv za njegove poteškoće.

Drvo koje je uginulo zbog gubitka korijena, grana ili debla. Osjećaj uništenja, zbunjenosti, vlastite neprihvatljivosti.

Drvo, nakon čije je smrti prošlo neko vrijeme. Relativno trajanje loše prilagodbe ili bespomoćnosti (neoperabilnost).

Drvo je prikazano kao fasada (ako simbolizira osobu). Subjektov pogled na položaj implicitne osobe.

Drvo prikazano kao dva jednodimenzionalna stabla. Ozbiljan patološki rascjep između afekta i intelekta.

Drvo ključanice. Snažno neprijateljstvo (moguće djelomično internalizirano). Djelomična krutost (ako je prtljažnik zatvoren pri dnu) sa tendencijom eksplozivnih reakcija.

Drvo, njegove dimenzije. Subjektovo razumijevanje svog položaja ili prikaz željenog položaja (stvarno ponašanje se može razlikovati od njih).

Drvo je malo. Osjećaj manje vrijednosti i nedostatka. Želja da se povuče u sebe, da se odrekne.

Drvo je veliko i ne stane na list. Ispitanik je izrazito svjestan odnosa s okolinom. Sklonost više traži u aktivnostima nego u mašti.

Drvo se nagnulo ulijevo. Nedostatak ravnoteže zbog želje za akutnim iskrenim emocionalnim užitkom i zbog impulzivnog ponašanja. U odnosu na vrijeme - vezanost za prošlost i strah od budućnosti. Ako se stablo nagne lijevo od središta slike, te su tendencije izraženije.

Drvo nagnuto udesno. Nedostatak ravnoteže zbog straha od otvorenog izražavanja snažnih emocija zajedno s precjenjivanjem inteligencije.

Drvo predstavljeno samo kao olovka ili komad krede. Krutost, konkretnost razmišljanja.

Drvo, njegova tvrdoća, nedosljednost komentara na crtež. Nestalan pogled na simbolizirani svijet. Patoformna nepažnja. Nedosljedan pogled na vlastitu nesposobnost života općenito.

Stablo jabuke. Obično crtaju djeca koja su jako ovisna o roditeljima. Često se prikazuje kao trudnica ili žedna žena. Jabuke koje padaju ili padaju sa stabla simboliziraju osjećaj odbačenosti (odbačenosti, odbačenosti) u djetetu.

Deblo. Subjektovo razumijevanje njegovih sposobnosti, snage.

Deblo je široko pri dnu, brzo se sužava. Nedostatak topline i zdrave stimulacije u ranom iskustvu te posljedično kašnjenje u sazrijevanju osobnosti.

Deblo je u užem dijelu najuže. Snažna težnja (borba), neprikladna snagama subjekta i odraz mogućeg kršenja kontrole ega.

Deblo je jednodimenzionalno s jednodimenzionalnim granama koje ne tvore sustav. Moguće su jake organske tvari. Iskustva nemoći, neplodnosti, slabosti ega, slabe koherentnosti neadekvatnih snaga u potrazi za zadovoljstvom.

Deblo je dvodimenzionalno s jednodimenzionalnim granama. Uspješan rani razvoj, ali kasnije ozbiljno traumatiziran.

Deblo je plitko. Osnovni osjećaji nedostatnosti i apsurda.

Prtljažnik je neobično velik. Osjećaj ograničenosti okoline sa tendencijom agresivnog reagiranja, u stvarnosti ili mašti (što će pomoći u utvrđivanju strukture i veličine grane).

Deblo je veliko s malim lišćem. Nestabilna osobna ravnoteža zbog frustracija koje proizlaze iz nemogućnosti podmirenja osnovnih potreba.

Deblo je mekano, tankog obrisa. Osjećaj nedostatnosti, nestabilnosti, neodlučnosti Ega.

Bačva s naglašenom obodnom konturom. Svjesna želja da se zadrži kontrola.

Prtljažnik je mrtav. Osjećaji traumatskog gubitka kontrole ega.

Deblo je slomljeno, vrh dodiruje tlo. Izražava subjektin osjećaj da su ga potpuno zarobile unutarnje ili vanjske nekontrolirane sile.

Deblo je nagnuto prvo ulijevo, zatim udesno. Sklonost prema regresiji, prema impulzivnom ponašanju sa snažnom kontrolom i orijentacijom prema budućnosti (u kasnijoj dobi).

Deblo je vrlo graciozno, s ogromnom krunom. Nesigurna ravnoteža zbog pretjerane želje za užitkom.

Debljina debla pokazuje da je stablo bilo znatno više. Prisutnost akutne traumatske epizode u prošlosti.

Kora drveta prikazana je prilično jasnim okomitim okomitim linijama. Mogućnost shizoidnih osobina u subjektu.

Koru stabla lako je nacrtati. Ravnoteža u odnosima.

Kora drveća prikazana je fino, skrupulozno. Kompulzivnost i snažna zaokupljenost odnosom s okolinom.

Oštećenje stabla. Tehničko ili fizičko iskustvo koje je traumatično za subjekta.

Ukupna visina. Donja četvrtina lista - ovisnost, nedostatak samopouzdanja, kompenzacijski snovi o moći; donja polovica lista manje je ovisna i plaha. Tri četvrtine lista dobra je prilagodba okolišu. List se koristi u cijelosti - subjekt želi biti zapažen, osloniti se na druge, potvrditi se.

Visina krune (stranica je podijeljena na osam dijelova):

1/8 - nedostatak refleksije i kontrole. Norma za dijete od četiri godine;

1/4 - sposobnost da shvatite svoje iskustvo i usporite svoje postupke;

3/8 - dobra kontrola i refleksija;

1/2 - interiorizacija, nade, kompenzacijski snovi;

5/8 - intenzivan duhovni život;

6/8 - visina krune izravno ovisi o intelektualnom razvoju i duhovnim interesima;

7/8 - lišće zauzima gotovo cijelu stranicu - bijeg u snove.

Oštar vrh - brani se od opasnosti, stvarne ili izmišljene, doživljava se kao osobni napad; želja za djelovanjem na druge; napadi ili obrana, poteškoće u kontaktima; želi nadoknaditi osjećaj manje vrijednosti, želju za moći; traženje sigurnog utočišta zbog osjećaja napuštenosti radi čvrstog položaja, potrebe za nježnošću.

Podružnice. Stupanj njihove fleksibilnosti, broj, veličina i stupanj isprepletenosti odražavaju subjektov pogled na prilagodbu, pristupačnost i sposobnost da dobiju zadovoljstvo iz okoline.

Grane, apsolutna asimetrija. Odražava ambivalentne osjećaje, nemogućnost slobodnog dominiranja bilo kojom radnjom (emocionalnom ili intelektualnom).

Grane su slomljene, povijene i beživotne. Fizička ili duhovna trauma značajna za subjekta.

Grane su beživotne. Subjekt nije zadovoljan zabavom.

Grane se prikazuju zasjenjivanjem ili zasjenjivanjem. Ako se nacrta brzo i jednostavno, pokazuje taktičnu, ali najvjerojatnije površnu interakciju s okolinom.

Grane su prikazane drugačije (nisu prebojane). Opozicijske tendencije.

Grane: jednodimenzionalne i dvodimenzionalne, okrenute prema unutra. Jake intenzivne tendencije.

Grane s pokušajem prikazivanja u dvije dimenzije, ali s "zatvorenim" vrhovima. Subjekt ima malu sposobnost kontrole svojih pogona.

Grane su dvodimenzionalne, loše organizirane, poput prstiju ili štapića. Snažno neprijateljstvo.

Grane su dvodimenzionalne sa relativno dobrim sustavom lišća (lista). Odnosi se na sposobnost da se razumno dobro nosi sa pitanjima koja se odnose na međuljudske odnose (na primjer, sa socijalnim radom).

Grane: mladi izdanak iz mršavog debla. Odbacivanje starog traumatičnog uvjerenja da nema smisla tražiti zadovoljstvo u svom okruženju. Povratak seksualne snage (moguće ako je prije nastupila impotencija).

Grane okrenute (ili jasnije) ulijevo. Nedostatak osobne ravnoteže zbog tendencije da se odmah dobije osjetilno zadovoljstvo (dodatni intenzitet).

Grane okrenute udesno. Nedostatak osobne ravnoteže zbog tendencije odgađanja ili izbjegavanja osjetilnih užitaka, nastojeći ih umjesto toga pronaći u mentalnim naporima (i, ako je predmet niske inteligencije, daljnji sukob na ovoj osnovi je očit).

Grane koje izgledaju kao trnje (trnje). Podsvjesni strah od kastracije. Mazohističke tendencije.

Grana grane. Zadovoljstvo stvarnošću. Sfere kontakata.

Grana grane: uska i duga. Strah od traženja zadovoljstva u okolini.

Listovi su dvodimenzionalni, preveliki za grane. Opsesivno-kompulzivne osobine. Želja prikriti duboke osjećaje nedostatka pod površnom kondicijom. Hiperkompenzacijski napori da se bezglavo pređe u stvarnost.

Korijeni koji se protežu u zemlju, izraženi. Snažna želja za očuvanjem postojeće percepcije stvarnosti. Nesigurnost.

Korijeni koji nalikuju ptičjim kandžama i ne prodiru u tlo. Slab kontakt sa stvarnošću. Paranoidno-agresivne osobine.

Tanki korijeni, slab kontakt sa tlom. Slab kontakt sa stvarnošću.

Korijeni su mrtvi. Nedostatak ili gubitak unutarnje ravnoteže, što ukazuje na patogene nedostatke u percepciji stvarnosti i u potrebama. Razočaravajući osjećaji povezani s ranim iskustvima.

Zemlja, njezina prozirnost, slika nevidljivog korijena. Odvajanje platforme od stvarnosti (osim dječjih crteža). U odraslih se sumnja na organsku tvar (s prosječnom ili iznadprosječnom inteligencijom).

Kontura zemlje u obliku planine. Stablo postavljeno na ovaj način odražava usnu fiksaciju, često povezanu s potrebom za skrbništvom nad majkom. Ako je stablo malo, postoji izražena ovisnost o majci s iskustvom izolacije i bespomoćnosti. Ako je stablo malo, postoji snažna potreba za dominacijom i egzibicionizmom.

Boja: njegova uobičajena upotreba. Zelena - za grane, lišće. Smeđa je za prtljažnik.

Boja, kombinacija crne i zelene. Shizoafektivna vrsta reakcije.

Detalji su bitni. Deblo i barem jedna grana (s izuzetkom uzorka panja, koji se treba smatrati nenormalnim).

Pokret. Odražava značajan pritisak medija. Što je pokret proizvoljniji, žešći i neugodniji, to je patogeniji.

Perspektiva "pod temom". Pozicija "predaje bez otpora". Sklonost ka konkretnosti. Odbijanje osobe koja za temu simbolizira drvo.

Perspektiva: djelomično s brda. Doživjeti napore i borbe za autonomiju, neovisnost. Često odražava napetost u potrazi za dalekim, možda nedostižnim ciljem.

Životinja koja gleda iz šupljine na drvetu. Osjećaj prisutnosti u osobnosti patoformnog, nekontroliranog dijela koji ima destruktivne potencije, na primjer, opsesivan osjećaj krivnje.

Sjena. Čimbenik koji doprinosi jačanju anksioznosti na svjesnoj razini. Nedovoljni, nezadovoljavajući za subjektne odnose u prošlosti, koji se odražavaju u sadašnjosti.

Sunce, njegov položaj. Odnos između drva i izvora topline (ili okoliša). Često odražava iskustvo subjekta odnosa s dominantnom osobom u njegovom okruženju.

Sunce je iza drveta. Ponekad subjekt može tumačiti stablo kao nekoga iz svoje okoline, sprječavajući njegov odnos s osobom koja mu je vrijedna, ili kao subjekt koji štiti nekoga od neželjene osobe.

Sunce: oblak između njega i stabla. Odražava uznemirujući, nezadovoljavajući odnos između subjekta i osobe.

Sunce, njegove zrake padaju na drvo. Potreba za dominacijom ili osjećaj dominacije nad drugima.

Sunce je na sjeveru. Doživljavanje hladnog okruženja.

Zalazeće sunce. Osjećati se depresivno.

Sunce: drvo izmiče od njega. Sklonost izbjegavanju da dominira netko tko doprinosi traumatičnom iskustvu nedostatka.

Sunce je veliko. Akutno iskustvo odnosa s nekim autoritetom.

Vjetar. Simbolizira iskustvo subjekta koje je teško kontrolirati.

Vjetar puše od zemlje do krošnje drveta. Kompulzivna želja za bijegom od stvarnosti u fantaziji.

Vjetar puše s drveta prema subjektu. Narcisoidne tendencije.

Vjetar puše na sve strane. Iskustvo pokušaja, ali neuspješno, provjeriti stvarnost.

Čovjek

Čovjek. Subjektovo gledište na vlastitu osobu (psihološki i fizički aspekti). Idealna slika subjekta. Koncept seksualne uloge subjekta. Pristup subjekta međuljudskim odnosima općenito ili specifičnim interakcijama. Određene specifične fobije, opsesivna uvjerenja. Lice posebno neprijatno za subjekta iz njegove okoline. Lice posebno ugodno iz okoline. Osoba u odnosu na koju je subjekt ambivalentan.

Čovjek je apsolutni profil. Ozbiljna odvojenost, izolacija i opozicijske tendencije.

Profil je ambivalentan. (Određeni dijelovi tijela prikazani su s druge strane u odnosu na ostale, gledajući u različitim smjerovima). Posebno snažna frustracija sa željom da se riješite neugodne situacije.

Čovjek: vidljive nepravilnosti proporcionalno desno ili lijevo. Povrede seksualne uloge. Nedostatak osobne ravnoteže.

Osoba bez posebnih dijelova tijela. Označava odbacivanje, nepriznavanje osobe u cjelini ili njenih dijelova koji nedostaju (stvarno ili simbolično prikazani).

Čovjek od štapova. Često se nalazi u psihopata ili užitaka kojima komunikacija s ljudima predstavlja teret.

Pokret. Što je pokret neugodniji, napetiji, žešći, nenamjeran, to je patogeniji.

Čovjek u slijepom letu. Mogući su panični strahovi.

Čovjek u kontroliranom trčanju. Želja za bijegom. Jasna želja da se od nekoga sakrijete ili nešto postignete.

Čovjek glatkim, laganim korakom. Dobra prilagodljivost.

Detalji su bitni. Glava, torzo, dvije ruke, dvije noge. Izuzimajući slučajeve kada to objašnjava subjekt ili kada je osoba prikazana u profilu. Također dva oka, dva uha, nos, usta.

Glava. Sfera inteligencije (kontrola). Sfera mašte.

Glava. Crtež izražava antipatiju prema glavi. Izražava izbjegavanje i izbjegavanje, ponekad krivnju. Pokušavajući uspostaviti uvjete prihvatljivosti subjekta od strane drugih.

Glava, naglašavanje njezinih perifernih kontura. Značajni napori da se zadrži kontrola kako bi se sakrilo uzbuđenje fantazije i moguće opsesivne ili varljive ideje.

Glava je velika. Nesvjestan naglasak na uvjerenju o važnosti razmišljanja u ljudskim aktivnostima. Isticanje mašte kao izvora užitka. Ako je glava nesrazmjerno velika u odnosu na tijelo, sumnja se na organske tvari.

Glava je mala. Često se nalazi na crtežima opsesivnih, kompulzivnih pojedinaca. Želja da se odbaci kontrola uma, koja sprječava zadovoljenje tjelesnih želja. Želja opsesivne osobnosti da negira bolna iskustva i krivnju. Doživljavanje intelektualne nedostatnosti.

Glava je okrenuta prema zatiljku. Patognomska nevezanost, odvojenost, autizam paranoidnog shizoida.

Lice je pod stresom. Snažna zaokupljenost odnosima s drugima, njihovom pojavom. Ako subjekt pokušava dati licu sretan izraz, vjerojatno osjeća potrebu zadržati željeno (očekivano) lice.

Crte lica (uključuju oči, uši, usta, nos). To su receptori za vanjske podražaje. Osjetilni kontakt sa stvarnošću.

Crte lica prikazane su kasnije od njegova ovalnog. Sklonost ignoriranju receptora za vanjske utjecaje. Gravitacija da se identifikacija odgodi što je više moguće.

Crte lica su neke muške, neke ženske. Seksualna ambivalentnost.

Oči nisu izvučene. Moguće su vizualne halucinacije.

Oči su prikazane kao prazne očne duplje. Značajna sklonost izbjegavanju vizualnih podražaja. Neprijateljstvo.

Oči su zatvorene ili skrivene ispod oboda šešira. Snažna tendencija izbjegavanja neugodnih vizualnih utjecaja.

Nos: položaj na mjestu. Nesigurnost (osnovna, specifična ili privremena).

Nos je snažno naglašen. Zaokupljenost falusom. Moguć je strah od kastracije. Seksualna adaptacija je gora ako je nos nagrižen cijelim licem ili ispod očiju.

Usta su jako naglašena (vidi crte lica). Psihoseksualni odnosi, fiksacije, nezrelost. Često izražava krivnju i / ili tjeskobu zbog oralnih erotskih impulsa.

Usta su prevelika. Usmena erotika.

Zubi strše prema naprijed. Agresija (obično samo u smislu govora).

Brada je previše naglašena. Potreba za dominacijom (više u društvenoj nego u seksualnoj sferi).

Brada nije izražena. Doživjeti impotenciju (više društvenu nego seksualnu).

Uši su naglašene, a lice nije dovršeno. Moguće su slušne halucinacije. Povremeno se nalazi u dobro prilagođene mentalno zaostale djece ili u male, normalne djece.

Uši su previše naglašene. Moguće su slušne halucinacije. Javlja se među onima koji su posebno osjetljivi na kritike.

Uši su male. Želja da se ne prihvati nikakva kritika, da se uguši.

Dlaka. Znak muškosti (hrabrosti, snage, zrelosti) i težnje za njom.

Kosa je jako zasjenjena. Razmišljanje ili zamišljanje tjeskobe.

Kosa nije zasjenjena (nije obojana), uokviruje glavu poput krpelja. Subjektom vladaju neprijateljski osjećaji.

Kosa je duga i nije obojana. Snažno ambivalentne fantazije seksualne želje.

Brada. Zamjena za falus, znak potrebe za pokazivanjem muškosti.

Brkovi. Simbol zamjene falusa.

Vrat. Organ koji simbolizira vezu između sfere kontrole (glava) i sfere pogona (tijelo). Dakle, ovo je njihova koordinacijska značajka.

Vrat. Glavna kontura, prolaz, s profila. Nekontrolirane osnovne tjelesne želje, slabost kontrole. Vrat je dug i tanak. Schizoidne osobine.

Vrat je preskočen. Subjekt je pod kontrolom njegovih tjelesnih instinkta, koji ga često potpuno očaraju.

Vrat je jednodimenzionalan. Loša koordinacija pogona i intelektualna kontrola.

Vrat prikazan izvan reda. Sukob između kontrole i izražavanja emocija.

Torzo. Mjesto osnovnih potreba i pogona.

Nedostatak torza. Nijekanje tjelesnih želja. Gubitak sheme tijela.

Tijelo je dugo i usko. Schizoidne osobine.

Tijelo je preveliko. Prisutnost velikog broja nezadovoljnih, akutno svjesnih potreba subjekta.

Tijelo je nenormalno malo. Nijekanje tjelesnih želja ili osjećaja poniženja, inferiornosti.

Ramena, njihove veličine. Znak fizičke snage ili potrebe za moći.

Ramena su plitka. Osjećaj male vrijednosti, bezvrijednosti.

Ramena su prevelika. Osjećaji velike snage ili pretjerana zaokupljenost snagom i moći.

Nejednaka ramena. Nema unutarnje ravnoteže (vjerojatno zbog seksualnog sukoba). Manje rame više liči na žensko, veće na muško.

Ramena su previše uglata. Znak pretjeranog opreza, zaštite.

Ramena su graciozno izvučena i zaobljena. Izražavanje ujednačene, savitljive, prilično uravnotežene snage.

Grudi su jako naglašene. Psihoseksualne devijacije i bolesti, nezrelost. Ovisnost o majci.

Bradavice: broj, raznolikost, složenost. Regresija ili fiksacija na niskoj oralnoj razini ovisnosti (u odraslih s prosječnom ili niskom inteligencijom). Snažna ovisnost o majci (u djece).

Struk. Izražavanje koordinacije između želja za slatkoćom (gornja polovica tijela) i seksualnih želja (donja polovica).

Struk je snažno naglašen. Intenzivan sukob između izražavanja i kontrole spolnih nagona.

Bedra su jako naglašena. Psihoseksualna odstupanja i fiksacije, nezrelost. Sklonost homoseksualnosti (osobito kod muškaraca).

Mišići su naglašeni, malo prekriveni odjećom. Izražava tjelesni "narcizam" i želju da postane šizoidan, duboko u sebi.

Oružje. Osnovni poriv za borbom. Instrumenti kontrole i promjena u okolini.

Oružje. Alati za savršenije i osjetljivije prilagođavanje okolini, uglavnom u međuljudskim odnosima.

Nedostatak ruku. Osjećaj nedostatka s visokom inteligencijom.

Ruke su izvučene posljednje. Značajna nespremnost na ishitrene, bliske, iskrene kontakte s okolinom. Ponekad je razlog tome pokušaj sakriti osjećaj nedostatnosti.

Ruke u položaju zaštite zdjelice (kukovi). Strahovit strah od seksualne bliskosti. Pretjerano zanimanje za seksualna pitanja.

Ruke u džepovima. Vođena evazija (izbjegavanje). Predmet se mijenja ovisno o činjenici da drži ruke u džepovima. Ponekad odražava impulzivno djelovanje masturbacije.

Ruke su prekrižene na prsima. Neprijateljski i sumnjičav stav.

Ruke iza leđa. Nespremnost za popuštanje, pravljenje kompromisa (čak i s prijateljima). Sklonost kontroliranju ispoljavanja agresivnih neprijateljskih nagona.

Ruke su napete i blizu tijela. Nespretnost, krutost.

Ruke, prikazane ne spojene s tijelom, već odvojeno ili preko leđa, ispružene u strane. Subjekt se ponekad uhvati u postupcima ili djelima koja su izvan njegove kontrole.

Široke ruke (zamah). Intenzivna želja za akcijom.

Široke ruke na dlanu ili ramenu. Nedostatak kontrole akcije i impulsivnost.

Ruke su tanke. Osjećaj slabosti i uzaludnosti napora.

Ruke su vrlo kratke. Nedostatak težnje zajedno s osjećajem nedostatka.

Ruke su opuštene i fleksibilne. Dobra prilagodljivost u međuljudskim odnosima.

Ruke su dugačke i mišićave. Subjektu je potrebna fizička snaga, agilnost, hrabrost kao kompenzacija.

Ruke su preduge. Previše ambiciozne težnje.

Ruke su prevelike. Snažna potreba za boljom prilagodbom društvenih odnosa s osjećajem nedostatnosti i sklonošću u impulzivnom ponašanju.

Ruke kao krila. Ponekad se nalazi na crtežima shizoida.

Ruke su često zasjenjene. Osjećaj krivnje zbog neke stvarne ili zamišljene radnje rukom (npr. Masturbacija, silovanje).

Noge, njihova odsutnost. Patološki doživljaj ukočenosti. Strah od kastracije.

Noge široko razmaknute. Potpuno zanemarivanje (neposlušnost, neznanje ili nesigurnost).

Noge su prekrižene. Zaštita od seksualne bliskosti.

Noge nisu dovoljno odvojene jedna od druge. Značajan seksualni sukob. Jake homoseksualne sklonosti praćene osjećajem krivnje i tjeskobom.

Noge su jako pomaknute. Krutost i napetost. Moguća je slaba spolna prilagodba.

Noge nisu iste veličine. Ambivalentnost i želja za neovisnošću.

Noge su nesrazmjerno dugačke. Snažna potreba i želja za neovisnošću.

Noge su prekratke. Osjećati se fizički ili psihički neugodno.

Koljena su naglašena. Prisutnost homoseksualnih sklonosti.

Stopala. Znak pokretljivosti (fiziološke i psihološke) u međuljudskim odnosima.

Noge su nesrazmjerno dugačke. Potreba za sigurnošću. Potreba za pokazivanjem muškosti.

Stopala su nerazmjerno mala. Ukočenost, ovisnost.

Stopala su previše detaljna. Opsesivne osobine s izraženom ženskom komponentom.

Stopala: Na vrhovima prstiju. Suptilna, profinjena percepcija stvarnosti. Snažna želja za letenjem.

Noge okrenute u različitim smjerovima. Snažni ambivalentni osjećaji (na crtežima s natprosječnom inteligencijom).

Prsti su veliki, poput noktiju (trnja). Neprijateljstvo.

Prsti su jednodimenzionalni, okruženi petljama. Svjesni napori protiv agresivnih osjećaja.

Prsti se izvlače posljednji. Pogledajte rukom nacrtanu posljednju.

Deformacija bilo kojeg dijela (dijelova). Odražava slične ili slične istinske deformacije u subjektu ili slabe adaptivne reakcije zbog njih (ili zbog onoga što simboliziraju).

Prekinute linije. Strašna tjeskoba, nesigurnost.

Nepovezane linije, kretanje nekih dijelova tijela. Ovisnost o psihozi.

Pacijent nehotice automatski upisuje svoje ime. Sebičnost, narcizam, sebičnost.

Maska. Moguć je oprez, tajnost, osjećaj depersonalizacije i otuđenosti.

Cijev. Koncentracija na spolnu sferu, jačanje muškog principa.

Cijev je u ustima. Komplicirana umjetnička oralna erotika.

Kravata. Jačanje muškosti. Seksualna inferiornost.

Kravata je lepršava, traljava. Eksplicitna seksualna agresija, fokus na seksualnu sferu.

Kravata je snažno naglašena. Falus može biti zaokupljen doživljavanjem impotencije.

Izrez haljine je u obliku "y" (prst na nozi) u liku žene (pacijentica je muškarac). Fiksacija na prsima, voajerističke tendencije.

Džep. Afektivna deprivacija. Ovisnost o majci.

Džep je podcrtan. Psihopata ovisnik.

Nekoliko džepova (muški lik, strpljivi muški). Pasivna homoseksualna sklonost.

Pojas (remen) je često zasjenjen. Intenzivan sukob između izražavanja spolnih (i drugih) nagona i njihove kontrole.

Prozirni detalji. Misaone praznine, voajerizam (ovisno o mjestu transparentnosti).

Prozirne hlače (noge su vidljive). Strahovita tjeskoba zbog homoseksualnosti.

Lepršave hlače. Zabrinutost zbog masturbacije.

Ženska suknja do gležnja (muški pacijent). Majčina figura.

Uniforma kauboja ili vojnika na muškom liku (pacijent je muško). Potreba za napuhanim statusom i priznanjem u usporedbi sa subjektovim.

Vezice za cipele, bore, drugi nepotrebni detalji. Opsesivnost je kompulzivnost.

Oružje. Agresivnost.

Sušilo za kosu. Okoliš.

Oblaci. Strahovita anksioznost, strah, depresija. Noseća ograda, kontura tla. Nesigurnost.

Lik čovjeka na vjetru. Potreba za ljubavlju, naklonošću, njegovanjem topline.